グレン・グールド書簡集

THE GLENN GOULD LETTERS

著者: グレン・グールド

編: ジョン・P・L・ロバーツ

編: ギレーヌ・ゲルタン

訳者: 宮澤淳一

判型	A5判
頁数	648頁
定価	7,480円（本体：6,800円）
ISBN	978-4-622-04419-2
Cコード	C1073
発行日	1999年3月10日
備考	現在品切

芸術音楽・演劇

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1982年にグレン・グールドが没してから、数多くの書物が出版され、無数の記事や論文が活字となり、ラジオ・テレビ番組も放送・放映されてきた。さらには小説にも登場し、カナダはもちろんヨーロッパ、日本でもグールド回顧展が行なわれた。この現象が示すのは、これまでの音楽ファンのみならず新しい世代においても高まり続ける、グールドの生涯と業績に対する関心である。

電気的な訪問とも呼ぶべき電話とならんで、グールドは口述筆記による書簡を多くの相手に出した。カナダ国立図書館グールド・アーカイヴに収められた2030通から注意深く選ばれた232通は、各国語版中最多であり、編者・訳者による註・年譜・索引とともに「グールド的世界」（グールディアーナ）にとってきわめて意義深い資料、小辞典となっている。

グールドはマクルーハンについて「彼は相変わらず興味をかきたてる、注目すべき人物なのです」と書いた。21世紀を迎えつつある今日、これはグールド自身についても言えることだろう。ここに収められた一連の書簡が描く、その多面的な実像はこの類い稀なる音楽家、メディア・アーティスト、思想家、複雑な一個の人格への理解を深めたい人々の興味をそそるであろう。

著訳者略歴

＊ここに掲載する略歴は本書刊行時のものです。

グレン・グールド

Glenn Gould

1932年トロント生まれ。ピアニスト。幼少より音楽的才能を発揮し、トロント音楽院に学ぶ。作曲を志すが、ピアニストとして十代よりカナダで認められ、1955年、22歳で米国デビュー。翌年発売した《ゴルトベルグ変奏曲》のアルバムで従来のバッハ解釈を刷新し、話題を呼ぶ。57年にソ連や欧州への演奏旅行に成功。以後、独自の選曲と解釈で名声を高めていくが、64年、舞台演奏から退き、以後レコードと放送番組のみで活動。ラジオ・ドキュメンタリーの制作や、音楽論やメディア論を中心とした文筆活動も行う。終生トロントに暮らし、1982年、脳卒中にて急逝。死後も人気は根強く、録音・映像・著作の紹介（『グレン・グールド著作集』1・2、みすず書房、1990）や学術研究が続いている。

ジョン・P・L・ロバーツ

John P. L. Roberts

1930年シドニー生まれ。同地の音楽院でピアノを学ぷ。55年カナダに渡り、CBCウィニぺグの音楽プロデューサーとなる。57年CBCトロントに移り、ラジオ番組を担当。65年国内番組の責任者、71年音楽・ヴァラエティ番組の最高責任者などを経て、83年オタワCBC本部の顧問。カナダ音楽評議会会長、国際音楽評議会会長、グレン・グールド財団初代理事長、カルガリー大学芸術学部学部長、マクギル大学研究員などを歴任。アドミニストレイターとしてカナダ音楽界と放送番組の振興に貢献。96年カナダ勲章（オフィサー）。論文多数。邦訳に「対位法的ラジオ・ドキュメンタリー《孤独三部作》」（『グレン・グールド複数の肖像』所収）、「追憶」（『グレン・グールド変奏曲』木村博江訳、東京創元社、86年、所収）ほか。

ギレーヌ・ゲルタン

Ghyslaine Guertin

1941年モントリオール生まれ。名はジスレーヌとも。83年、グールド研究により博士号取得（モントリオール大学）。エドゥアール・モンプティ大学教授・モントリオール大学音楽学部助教授。哲学・記号論・音楽美学（18世紀）。論文多数。邦訳に、編書『グレン・グールド複数の肖像』（浅井香織・宮澤淳一訳、立風書房、91年）、「グレン・グールドのモーツァルト」（佐々木健一訳、『モーツァルトの現在』、岩波書店、91年、所収）、「グレン・グールド、ゴルトベルク変奏曲の「アルシテクトゥール」」（小穴晶子訳、『音楽芸術』第51巻第2・3号、92年）。未邦訳の編書にグールドのラジオ番組の台本をまとめたLa serie Schonberg（Paris:Christian Bourgois、1998）がある。

宮澤淳一

みやざわ・じゅんいち

1963年群馬県生まれ。青山学院大学国際政治経済学部・早稲田大学第一文学部露文卒業。早稲田大学大学院文学研究科修士・博士課程。同大学助手を経て、現在、早稲田大学・法政大学・慶應義塾大学講師。

訳者からひとこと

この2007年はグレン・グールドの「生誕75年＋没後25年」である。
グールドをめぐる催しが今年は世界各地であるが、その最大のものは母国カナダの文明博物館（オタワ=ガティノー）で9月末より始まる特別展「グレン・グールド展——天才の響き」であろう。
カナダの文明博物館は、人類の文化・文明の歴史を追い、そこに「カナダ」の誕生と歩みを位置づける常設展を主軸とした、カナダ人のアイデンティティの形成に資する施設である。つまり、ここで展覧会が開かれるということは、カナダ（人）の自己確認と対外的アピールのアイコンとしてグールドが選ばれたことを意味する。
確かにアイデンティティの問題はカナダ人グールドの思考を理解する上で大切だが、彼に「カナダ」をどこまで背負わせるべきなのか、わからない。カナダでのグールド評価は欧米や日本での人気を追いかけてきた面があるけれども、少なくとも私たち日本人とグールドとの関係は、そういう歴史・文明・文化における位置づけよりも、むしろ、もっとパーソナルな傾向が強いと思われる。
グールドの演奏ならではの躍動感、抒情性、挑発性に驚かされ、夢中になった人にとって、グールドはかけがえのない親密な友となる。その演奏をさらに聴きたいし、生涯について詳しく知りたい、書いた文章も読みたい。
要するに、グールドの「声」をもっと聴きたいのだ。録音の背後に聞こえる鼻歌だけではない。一聴して「グールドだ」とわかるあの弾き方や、自由闊達で良質のユーモアに彩られつつも、どこかはにかみがちな各種の文章や発言にも、グールドの「声」が宿っている。『著作集1・2』『書簡集』『発言集』は、まさにそうした「声」の宝庫である。録音や映像を通じてグールドの「声」に魅せられた人は、活字の中にも同じ「声」をぜひ読みとっていただきたい。