理想の教室

バッハ『ゴルトベルク変奏曲』世界・音楽・メディア

200年以上も前のドイツで書かれたこの曲を、21世紀の日本にいる「わたしたち」はなぜ好きなんだろう? 楽譜というメディアを通して、弾いたり、聴いたり、分析したりしながら、「わたしたち」は何をわかるのだろう? そもそも、わかるって、なに? 男女複数の声による「対話」が、音楽の中へ外へと誘ってくれます。

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「バッハ『ゴルトベルク変奏曲』世界・音楽・メディア」の著訳者：

小沼純一

こぬま・じゅんいち

1959年生まれ。早稲田大学文学部教授。専門は音楽文化論。世界にあまねくある音・音楽がおかれている位置、文脈、他の分野――文学や映画、ダンスなど――との相互的なつばがりに関心をもつ。著書『サウンド・エシックス』『バカラック、ルグラン、ジョビン』（平凡社）『武満徹　音・ことば・イメージ』（PHP）『ミニマル・ミュージック』『アライヴ・イン・ジャパン』（青土社）『パリのプーランク』（春秋社）、翻訳にデュラス『廊下で座っているおとこ』（書肆山田）共同監訳にシオン『映画の音楽』（みすず書房）がある。

※ここに掲載する略歴は本書刊行時のものです。

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目次

なぜ好きなんだろう?
《ゴルトベルク変奏曲》は、好き?／弾く楽しみ／知的な「好き」?
第1回 バッハ／身体／楽器 バッハそのひと／土地／宗教／主な動き／作品／鍵盤／バッハの楽器／弾きにくさ／鍵盤上の楽しみ／遊戯
第2回 《ゴルトベルク変奏曲》はどのように生まれたのか 世界の枠組み／バッハの時代／同時代の「作品」／十七世紀のエピステーメー／五線譜／十七世紀の芸術的アプローチ／タイトル／ゴルトベルク、ヨハン・ゴットリープ／クラヴィーア練習曲集／変奏曲1／十四のカノン／数字／数とコスモロジー／変奏曲2／カノン／装飾音／楽譜
第3回 《ゴルトベルク変奏曲》を聴いてみよう パースペクティヴ／アリアとしてのサラバンド／アリア前半／アリア後半／変奏曲（第1変奏から第11変奏まで）／変奏曲（第16変奏から第30変奏まで）
わかった?
《ゴルトベルク変奏曲》のさらなる変奏

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