みすず書房

みすず書房の本

音楽がわかるとは、難解な暗号を覚えることとはちがう。それは、聴いて楽しむことを意味するにすぎない。……とはいえ専門知識があれば、自分の大好きなものを聴くとなぜ楽しいのかがわかる、という見返りがある。
（「まえがき」より）

18世紀から20世紀初頭まで、バッハからアルバン・ベルクにいたる作曲家たちはどのようにして、聴き手の感情を波立たせる美しい曲をつくったのだろうか。しかもその方法は時代とともに、とくにベートーヴェン以後はドラスティックに変化した。
心憎いほど音楽を知りつくした音楽理論家・ピアニストが、古典派以前からロマン派以後までの名曲——〈シャコンヌ〉から《ヴォツェック》まで——を例に、繊細な表現の構造と、計算しつくされたからくりを分析する。協和音と不協和音の緊張と解決の方法が変わると、表現はどう変わるか。ハ短調が注目に値する理由は何だったのか。
「驚きなのは、緻密な分析と専門的なアプローチをしながら、みごとに感動的なことだ」（『ガーディアン』紙評）
巻末には愉しい付録が付く。2010年にともに生誕200年を迎えたショパンとシューマン、それぞれを祝うエッセイ。

［初版2011年12月22日発行］

目次

まえがき

プロローグ
I　複合的なシグナルの意味を決めるということ
II　古典派以前
III　対立しあう情緒
IV　ハ短調様式
V　ベートーヴェンの拡張
VI　ロマン派――音の強さ
VII　執拗さ――ロマン派以降

付録
ハッピーバースデー、ショパン！――2010年、生誕二百年を祝って
ハッピーバースデー、シューマン！――2010年、生誕二百年を祝って
 

索引

著訳者略歴

＊ここに掲載する略歴は本書刊行時のものです。

チャールズ・ローゼン

Charles Rosen

1927-2012。ニューヨークに生まれる。コンサート・ピアニスト、音楽批評家・理論家。4歳でピアノを始め、11歳でジュリアードを中退、モーリツ・ローゼンタールに師事する。1951年プリンストン大学で博士号取得（フランス文学）。これまでにニューヨーク州立大学、オクスフォード大学、ハーバード大学、シカゴ大学などで教鞭をとる（フランス文学ほか）。『ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス』に定期的に執筆。著書 The Classical Style: Haydn, Mozart, Beethoven （1971、1997。全米図書賞受賞。邦訳『古典派音楽の様式：ハイドン・モーツァルト・ベートーヴェン』音楽之友社、2021）、Arnold Schoenberg （1975、邦訳『シェーンベルク』岩波現代選書、1984）、Sonata Forms （1980、邦訳『ソナタ諸形式』アカデミア・ミュージック、1997）、The Romantic Generation （1995）、Romantic Poets, Critics, and Other Mad Men （1998）、Piano Notes: The World of the Pianist （2002、邦訳『ピアノ・ノート：演奏家と聴き手のために』みすず書房、2009）、共著 Plaisir de Jouer, Plaisir de Penser （2016、邦訳『演奏する喜び、考える喜び』みすず書房、2022）。

朝倉和子

あさくら・かずこ

ピアニスト、翻訳家（SWET会員）。訳書　リン・パン『華人の歴史』（1995）、ティモシー・モー『香港の起源』2（2001）（片柳和子として、いずれもみすず書房）、ブラッドレー・マーティン『北朝鮮：「偉大な愛」の幻』（全2巻、青灯社、2007。アジア・太平洋賞特別賞受賞）、チャールズ・ローゼン『ピアノ・ノート：演奏家と聴き手のために』（みすず書房、2009）、ロデリック・マクファーカー／マイケル・シェーンハルス『毛沢東　最後の革命』（全2巻、青灯社、2010）、J・K・ザヴォドニー『消えた将校たち：カチンの森虐殺事件』（共訳、みすず書房、2012）、ジェニファー・ルドルフ&マイケル・ソーニ編『中国の何が問題か？：ハーバードの眼でみると』（藤原書店、2021）他。