サイード音楽評論 1

序文　　ダニエル・バレンボイム　
まえがき　　マリアム・Ｃ・サイード　
謝辞

第1部　一九八〇年代
1　音楽そのもの——グレン・グールドの対位法的な洞察力
2　奏でられたものの追想——ピアノ芸術の現存性と記憶
3　音楽祭は威風堂々
4　リヒャルト・シュトラウスを考える
5　『ヴァルキューレ』『アイーダ』『（エックス）』
6　音楽とフェミニズム
7　大衆向けの巨匠——ジョーゼフ・ホロウィッツ著『トスカニーニを理解する』
8　奏者にとっての中年期
9　ウィーンフィルとポリーニ——ベートーヴェンの交響曲とピアノ協奏曲の全曲演奏会
10　『セビリャの理髪師』『ドン・ジョヴァンニ』
11　メトロポリタン美術館でグールドを聴く
12　ヘンデルのオペラ『ジュリオ・チェザーレ』
13　バルトーク『青ひげ公の城』とシェーンベルク『期待』
14　チェリビダッケという例外体験
15　ピーター・セラーズのモーツァルト
16　カーネギーホールでアンドラーシュ・シフを聴く

第2部　一九九〇年代
17　リヒャルト・シュトラウス
18　ヴァーグナーとメトロポリタン歌劇場の『指輪』
19　オペラ制作——『ばらの騎士』『死者の家から』『ファウスト博士』
20　スタイルの有無——『エレクトラ』『セミラーミデ』『カーチャ・カバノヴァー』
21　アルフレート・ブレンデル著『音楽のなかの言葉』
22　『死の都』『フィデリオ』『クリングホファーの死』
23　不確かなスタイル——『ヴェルサイユの幽霊』『軍人たち』
24　追悼の音楽